憂鬱的編年: 電影《憂鬱之島》與香港的身分探詢 | 陳梓桓, 羅永生, 林耀強, 周永康, 駱頴佳, 謝曉虹, 林易澄, 潘達培

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香港是甚麼？當不同世代的記憶，交織成一座城市的命運

「對你來說，香港是甚麼？而『你』又是誰？」這兩個看似簡單的問題，對香港人而言，從來沒有一個人人認同的答案。香港的身份認同，既與成長的地方、語言和文化有關，也受到歷史、政治、個人經歷，以及不同世代的集體記憶所影響。

陳梓桓執導的紀錄片《憂鬱之島》，以一種相當特別的方式重新呈現香港歷史：邀請經歷過二〇一九年反修例運動的年輕人，重演六七暴動、文革逃港及八九六四等歷史事件中，當事人年輕時的經歷。不同年代的人，透過電影的重演手法，被放進同一個敘事空間，讓過去與現在產生對照。

電影中的人物有着截然不同的政治立場與人生經歷。有參與過六七暴動、至今仍反覆回望那段歷史的愛國商人；有經歷過逃離中國、在香港重新生活的人；也有見證八九六四、長年堅持保存歷史記憶的律師。他們對香港的理解並不一致，對香港未來的想像更可能南轅北轍，但每個人都曾因自己的信念與選擇，付出不同的代價。

這種跨越時代的重演，令人思考一個重要問題：當今天的年輕人扮演上一代的歷史人物，他們是否能夠真正理解當年那些人的選擇？而經歷過歷史事件的當事人，又會如何看待年輕一代所面對的香港？相似的抗爭、恐懼、離別與盼望，在不同年代反覆出現，但每個世代所處的環境、相信的價值，以及可以作出的選擇，都不盡相同。

《憂鬱之島》電影專書，讓這些在電影中未必能夠充分展開的問題，得到進一步討論。全書第一部分從香港人的身份認同、社會運動及其創傷、異議者的堅持、左派青年的思想，以及紀錄片如何呈現歷史等角度出發，分析電影背後的社會與政治議題。

第二部分由導演陳梓桓親自撰寫，分享電影的創作緣起、人物與歷史素材的選擇、重演手法的考慮，以及拍攝和剪接過程中的難題。對喜歡紀錄片的讀者而言，這部分尤其值得細讀，因為它不單讓我們了解電影如何製作，也帶出紀錄片創作者必須面對的問題：如何在尊重真實人物與歷史的同時，透過影像表達自己的理解？

更值得留意的是，《憂鬱之島》在製作期間，香港社會本身亦經歷了重大轉變。原本以「後雨傘」時代為背景的創作，隨着二〇一九年的事件發展，逐漸成為一部回望「後一九」香港的作品。當現實中的歷史不斷改寫電影原來的意義，創作者如何重新理解自己正在記錄的城市，也成為本書的重要部分。

對於已經離開香港、在海外生活的讀者，這本書亦帶出另一層值得思考的意義。當我們不再每天身處香港，對這座城市的認識，可能愈來愈依賴記憶、新聞、家人朋友的經歷，以及那些仍然能夠保存下來的文字和影像。香港不單是一個地理位置，也可能是一種語言、一段共同經歷、一套價值，或一份難以割捨的歸屬感。

但香港人的身份，從來不應被簡化成單一的政治立場或歷史敘事。《憂鬱之島》呈現的，正是不同世代之間既有聯繫、亦有分歧的香港。理解這些差異，並不代表必須認同每個人的選擇，而是讓我們有機會看見，香港的歷史是如何由許多不同的人生、信念與經歷交織而成。

書店推薦： 我們特別推薦這本書給關心香港歷史、身份認同、社會運動及紀錄片創作的讀者。它不單是電影《憂鬱之島》的延伸閱讀，更提供了一個重新理解香港近代歷史的角度。對曾經親歷這些事件的人，書中的討論或許會喚起熟悉而複雜的記憶；對年輕一代及海外成長的香港人，則有助認識不同世代如何理解自己的身份與香港的未來。保存歷史，不只是為了記住發生過甚麼事，也是為了讓後來的人有機會理解，前人為甚麼作出那些選擇，以及那些選擇如何影響我們今天的生活。

作者簡介

陳梓桓　　《憂鬱之島》導演，香港浸會大學電影電視與數碼媒體藝術製作碩士。首部作品為《亂世備忘》（2016），內容為二〇一四年雨傘運動，獲山形國際紀錄片影展「小川紳介獎」。《憂鬱之島》（2022）是他的第二部作品。

羅永生　　文化研究學者、嶺南大學文化研究系退休副教授

林耀強　　律師、一九八九年學聯代表會主席、一九八九年北京天安門學生運動參與者

周永康　　香港專上學生聯會前祕書長、加州大學柏克萊分校地理系博士生

駱頴佳　　香港學者，從事文化研究工作

謝曉虹　　作家、香港浸會大學人文及創作系副理教授

林易澄　　白色恐怖書寫者、中央研究院歷史語言研究所博士後

潘達培　　資深紀錄片編導