族譜無名的她們 ─ 我家女長輩講述的百年香港 | 梁以花

| 第一眼看到這本書，我已經很喜歡它的封面。

白色底上鋪滿一朵朵細緻的藍色花紋，帶點中國傳統景泰藍的味道，古典得來又很清雅。遠看像一件家裡收藏了很多年的老物件，近看又有一種很現代的設計感。後來再看書的內容，才覺得這個封面選得特別好——這本書本來就在做一件與「傳承」有關的事。

而真正令我想讀下去的，是梁以花這一句：

「族譜的作用本是分配家族財產，但我覺得家族最大的資產其實是人。」

這句說得很好。

香港人對族譜應該不會太陌生。尤其上一代，講起自己是哪條村、哪一房、祖籍在哪裡，很多時都可以一路數上去。一本族譜打開，曾祖父、祖父、父親、兒子，一代一代寫得清清楚楚。

但梁以花拿到族譜後，看到的卻是另一件事：

點解冇女人？

女兒呢？妻子呢？嫲嫲、姑媽、嬸嬸呢？

明明一個家裡有一半是女人，甚至很多時候，真正把頭家撐起來的就是女人，為甚麼到了族譜裡，她們反而不見了？

於是，當一個女兒成為族譜的繼承人，她決定做一件很有意思的事——把那些沒有被寫進族譜的女人，一個一個寫回來。

她寫帶着一對子女和染有鴉片癮丈夫走難的嫲嫲；寫從工廠妹做到自僱人士的誼姑媽；寫在夜總會管數的嬸嬸；寫在澳門賭場工作的堂姐；也寫沒有正式上過學，最後卻一生執教鞭的媽媽。

我讀這些人物時，很有一種香港人會明白的親切感。

因為她們都不是歷史書裡的大人物。

她們沒有做過甚麼驚天動地的大事，就是返工、搵食、照顧屋企、養大仔女；環境不好就捱，沒有路就自己搵一條路出來。

但香港不就是這樣一代一代撐出來的嗎？

我們平時講香港歷史，會講走難、移民、工廠、經濟起飛、社會變遷。但如果把歷史再拉近一點，其實就是一個又一個普通家庭的故事。

有人從內地走難來港，有人十幾歲便入工廠，有人沒有機會讀很多書，有人一邊工作一邊湊仔女。她們未必會說自己在「創造歷史」，可是幾十年後回頭看，她們的人生本身就是香港歷史的一部分。

這也是我很喜歡《族譜》的地方。

它沒有把「女性史」寫成很遙遠、很學術的東西，而是從一個香港家庭開始。嫲嫲、姑媽、嬸嬸、堂姐、姑姐、媽媽——這些稱呼，我們每個香港人都熟悉。

但我們又有幾了解她們年輕時的人生？

我甚至覺得，這本書讀完之後最容易令人做的一件事，就是回家問自己的父母：

「阿嫲以前係點㗎？」
「姑媽後生嗰陣做咩㗎？」
「媽咪，你以前返第一份工係點㗎？」

尤其今天很多香港家庭已經散落世界不同地方，這些故事更加值得趁還有人記得的時候留下來。

因為再過一代，有些名字、有些地方、有些生活細節，真的會慢慢消失。

所以回頭再看那個白底藍花、帶着景泰藍韻味的封面，我反而覺得它很貼題。

像一件從上一代交到下一代手上的東西。

我們接過來的，不應該只有姓氏、財產和一張畫滿線條的族譜。

還有那些曾經生活過、捱過、笑過，也默默撐起一個家的女人。

族譜最大的資產，原來真的不是家產。

是人。

—— Amanda, Starry Ferry Books 星渡書店

梁以花

香港人，美國大學傳理系畢業後回港工作，曾於香港兩大電視台任職編劇，及從事電影製作及編劇。

1999 年以筆名 「澤優」自資出版第一本小說《一天無語》，展開了寫作及出版之路。酷愛旅遊，怠於穩定工作，遊記作品包括《冒險少女南美流浪記》、《一個人的薄荷茶》。經過二十多年的洗練之後，編劇作品包括電視劇《牛下女高音》、《正義女神》、電影《二次人生》，發現編劇可以不做，但寫作不能放棄。

同時擔任書本編輯，於2021 年憑電影同名文集《二次人生》獲得第三屆「香港出版雙年獎」心理勵志類——最佳出版獎。

《族譜無名的她們》是作者首次以本名發表的作品。