縫身【久別重縫‧線製版】 Mending Bodies | 韓麗珠 Hon Lai Chu

Starry Ferry Books' Recommendation｜星渡書店推薦

當兩個人被縫成一體，誰還能完整地做自己？

如果有一天，法律規定你必須與另一個人縫合身體，共用一個名字、一段人生，你會選擇服從，還是反抗？韓麗珠在2010年出版的《縫身》中，以一項看似荒誕的《縫身法例》，創造出一個令人不寒而慄的世界。兩個人的身體被手術連結，從此無法輕易分開。表面上，這是一場關於人類如何共同生活的實驗；實際上，卻是一則關於個人身份、親密關係與制度權力的深刻寓言。

小說最令人不安的，並不是縫身手術本身的血肉模糊，而是人們如何逐漸接受這種制度，甚至主動尋求改變自己的身體。當社會將縫合視為理所當然，個人的抗拒便可能被解讀為心理問題、缺乏信心，甚至是不願合作。韓麗珠以冷靜而帶有黑色幽默的筆觸，揭示權力不一定需要透過直接暴力運作；當一套制度成功改變人們對「正常」的理解，服從便可能成為一種自願的選擇。

然而，《縫身》並不只是政治寓言。它同時觸及人與人之間最私密的難題：我們渴望親密，卻又害怕失去自己。小說中的縫身既像婚姻、愛情與家庭關係的極端隱喻，也像一場永遠無法真正完成的理解。作家言叔夏在新版對談中提出，人與人可以建立連結，卻無法真正消除彼此的差異。這正是《縫身》最動人的矛盾：即使兩具身體已經連在一起，兩個靈魂之間仍然可能存在無法跨越的距離。

作家蔣亞妮在〈尚未被縫合的地方──重讀韓麗珠《縫身》〉中，特別指出韓麗珠小說裏的身體異狀，往往同時標記着城市的裂縫。這個觀察為《縫身》提供了另一種閱讀方向：身體不僅屬於個人，也可能成為城市、歷史與政治關係的縮影。小說初版於2010年，十六年後重新閱讀，那些關於身份被重新命名、個體被迫融合，以及制度如何滲入日常生活的想像，難免令人聯想到香港近年的社會變遷。這是一種值得思考的當代詮釋，而非將小說簡化為單一政治事件的預言。

如果想進一步理解韓麗珠如何以身體書寫香港，可以延伸閱讀她的《裸山》（Flesh Mountain）。《縫身》以被迫連結的身體探索個人與制度的關係；《裸山》則透過藝術、創傷與城市記憶，描繪人在社會巨變之後如何帶着傷痕繼續生活。兩部小說相隔多年，卻同樣追問：當外在世界改變了我們的身體與生活，我們還能如何保存自己的身份與記憶？

另一部值得對照閱讀的作品，是韓麗珠的散文集《黑日》（Darkness Under the Sun）。如果說《縫身》透過虛構制度與身體變形，將難以言說的恐懼轉化為文學寓言，《黑日》則以更貼近現實的文字，記錄作者面對香港社會動盪時的觀察與思考。從《縫身》到《黑日》，我們可以看見韓麗珠如何在不同文類之間，持續探索個人與城市的關係，以及人在壓力之下如何維持感受與思考的能力。

這次重新出版的首刷限量「久別重縫・線製版」，亦將小說的核心意象延伸至書籍設計。封面上不對稱的蝴蝶翅膀，以真正的桃色縫線連接，彷彿提醒讀者：縫合從來不等於完整，連結亦不代表差異已經消失。新版另收錄王德威教授推薦，以及言叔夏與韓麗珠約八千字的對談，讓讀者在小說之外，重新認識作者十六年來對寫作、身體與生命的思考。

書店推薦：《縫身》是一部充滿想像力、卻又令人感到切身真實的香港文學作品。它不急於提供答案，而是讓讀者在一場荒誕的身體實驗中，重新思考愛與佔有、連結與控制、個人與集體之間的界線。如果你喜歡卡夫卡式的荒誕寓言，或曾被韓麗珠《裸山》與《黑日》對香港、人性及創傷的書寫所觸動，《縫身》值得細讀。因為有時候，真正需要守護的，不是與他人毫無距離，而是在彼此相連的同時，仍然保有成為自己的自由。

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得獎紀錄

　　2022
　　《半蝕》獲梁實秋散文大師獎優選。

　　2021
　　《黑日》獲台北國際書展非小說類首獎。

　　2018
　　香港藝術發展局頒「2018藝術家年獎」得主。

　　2009
　　《灰花》獲第三屆紅樓夢獎專家推薦獎。

　　2008
　　《風箏家族》獲開卷好書獎中文創作獎。

　　2026
《裸山》台北國際書展大獎小說獎首獎 及 第50屆金鼎獎「文學圖書獎」

專文推薦　　張惠菁（作家）
　　張亦絢（作家）

坦誠推薦　　川貝母（插畫家、小說家）
　　言叔夏（作家）
　　周書毅（編舞家）
　　房慧真（作家）
　　侯俊明（藝術家）
　　馬尼尼為（作家）
　　（依姓氏筆畫排列）

好評推薦

　　韓麗珠的小說，向來擅長描寫深藏在日常之中的謊言、未知，與變形。像細碎的耳語，不斷提醒著人們光天化日下的異常。到了《裸山》，這一切已不再是細碎的聲音了，而是轟然的聲響。──張惠菁

　　《裸山》祭出對各種暴力最深沉、不妥協、非簡化的抽象造字與詰問。說《裸山》是近年最具重量的作品之一，當不為過。──張亦絢

作者簡介｜韓麗珠 Hon Lai Chu

韓麗珠（Hon Lai Chu），香港當代小說家及散文作家，以富實驗性的敘事、超現實意象及獨特的身體書寫見稱。她擅長透過寓言、荒誕情境與人物的內心世界，探索城市變遷、身份認同、創傷、記憶及人際關係，形成鮮明而獨特的文學風格。

代表小說包括 《失去洞穴》、《風箏家族》、《縫身》、《灰花》、《空臉》及《離心帶》；散文作品則有 《黑日》、《半蝕》及《回家》。作品亦獲翻譯成英文，包括由梁潔儀（Jacqueline Leung）翻譯的 Mending Bodies。

韓麗珠的作品屢獲文學獎項肯定。2008年，《風箏家族》獲《開卷》好書獎中文創作獎；2009年，《灰花》獲第三屆紅樓夢獎專家推薦獎；2018年獲香港藝術發展局頒發「藝術家年獎（文學藝術）」；2021年，《黑日》獲台北國際書展大獎非小說類首獎；2022年，《半蝕》獲梁實秋散文大師獎優選。

2025年推出長篇小說 《裸山》，以虛構的「空城」為背景，透過三個人物在兩場社會運動後的生命經歷，書寫創傷、失去、身體與集體記憶。《裸山》獲選2025年 Openbook 好書獎「年度中文創作」，並於2026年榮獲台北國際書展大獎小說獎首獎及第50屆金鼎獎「文學圖書獎」，延續她在華文文學界的影響力。

韓麗珠以細膩而充滿想像力的文字，讓讀者從陌生化的世界重新審視現實，在荒誕與日常之間，思考自由、歸屬、創傷與生存的意義。

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#香港文學 Hong Kong Literature · #超現實小說 Surrealist Fiction · #身體書寫 Body and Identity · #城市寓言 Urban Allegory · #創傷與記憶 Trauma and Memory · #香港散文 Hong Kong Essays

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繪者簡介

智海  Chihoi

　　1977年出生於舊香港，自幼喜愛畫畫。1999年畢業於香港中文大學食品及營養科學系，大學時代起發表漫畫及插畫，見載香港報章雜誌及海外漫畫選集。著有漫畫集《圖書館＆我和我聖人》、《大騎劫──漫畫香港文學》（江康泉合著）、《灰掐》（鴻鴻合著）、《默示錄》、《花花世界》系列等。部分作品譯有法、義、英、及芬蘭文。除漫畫出版外，亦從事繪畫創作。

　　■封面圖作〈coming〉pencil on paper, 42cm x 59.4cm, 2010。

裝幀鄧彧／紙上行旅

　　台灣插畫家、平面設計師。2013年成立個人工作室Teng Yu Lab與插畫設計品牌紙上行旅 Paper Travel，著有《紙上行旅的移動風景》、《回家》和《勇敢挑戰未知》等圖文作品。喜愛紙張與印刷。